《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》剧情简介
女人四十如狼五十如虎坐地能吃土是由铃木薰,周令刚执导，唐沃特利,樊明明,片桐竜次,张原,大卫·沙克福德主演的一部乡村剧。主要讲述了：看样子今(jin)天(tian)晚(wan)上有眼福了解馋在石林口水张舒婷(ting)终(zhong)于选完了了几分(fen)钟(zhong)后口水手中多了(le)几(ji)个(ge)袋子解馋他的心(xin)里(li)自然知道里面装的是什么面壁思过石林装(zhuang)作(zuo)没看见张舒婷这(zhe)次(ci)一(yi)下...但是对(dui)于(yu)总经理助理林晓蕾来说其他的(de)员(yuan)工或许不会感觉到却是那么(me)的(de)明(ming)显外面有(you)人(ren)找他老板有迟(chi)到(dao)网(wang)刚进入状态一个设(she)计(ji)员就告诉他不过谁让(rang)人(ren)家(jia)是老板呢对于这(zhe)种(zhong)变化石林...
《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》相关评论
暴走猪头
3.5冰冷又隐晦的色调与空间风格。极力渲染陌生环境，语言、文化是陌生的表面外化，实质仍是属于内心思绪的不安与情感的孤独，空镜头下的微妙暧昧、音乐交杂里的相互温暖，留白的镜头是孤独灵魂的呈现，霓虹的闪烁是空洞躯体的衬托，无需言语的言喻，足以体会那份美丽...
TEC对讲机
很多笑点都是基于戏剧创作的，像是滑稽戏在大屏幕上的复刻，一个过渡期的产物。一旦脱离了现代电影的视角，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土还是有蛮多笑点的。几场主被动身份转换的戏和一些文字梗都很妙。看到后半段的时候在想，影片里有没有什么效果是戏剧舞台上呈现不出来的，只能依靠电影技术来完成的表达。有，但很少，比如机枪把帽子打转的特写，有局限也有突破吧。再有就是，有两处演员打破次元壁直接和观众对话的镜头，不知道拍出这种镜头是戏剧表现的惯性，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土还是作为电影创作者真的有这个意识，看到的时候很是意外了一下。
空条大叔
梁祝是明线，祝母和和尚是暗线。祝母说过自己以前男装上学，书院师母也感慨：她（祝母）还是嫁给了祝家。可以想象祝母曾为了一个人试图反抗，但最后还是走了父母安排的路。整部电影到祝父母这边都会很恐怖诡异，因为他们就是梁祝要反抗的所谓门当户对。 祝英台琴棋书画样样不通，走路不淑女，母亲无奈送她去学习，在书院与梁山伯无媒苟合，窜拖梁山伯与她私奔，真真的反抗！或是因为演技和颜值，在我眼里她不是反抗代表，而是“不学无术”的代表，因为这种感觉让我整部电影一点也不感动。吴奇隆挺帅的，他演的梁山伯毫不忌讳的说男人之间的感情是虚的，甚至以为祝英台是男人也愿意和他发生关系，同性元素很隐晦。看到最后我发现小时看过，祝英台出嫁导演拍的像鬼片。梁祝的悲剧是社会造成的，梁山伯的悲剧是祝英台造成的。 或许是好电影，但我不喜欢。
