《末班车后在胶囊旅馆未增删卡卡》剧情简介
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《末班车后在胶囊旅馆未增删卡卡》相关评论
王橙
本片与《荷马史诗》奥德修斯的故事互为映照只是戈达尔追求形式上故作高深的手段，而真正左右故事核心的是他精于研习安东尼奥尼《奇遇》文本中人物写照的后现代遗风，人物在其中呈现出无奈、无助、无颜的生存状态，蔑视丈夫的妻子，蔑视物化女性的男性，蔑视好莱坞商业化运作的戈达尔。当然这与你是否读过奥德修斯夫妻情变或许在帮助理解文本上能起到一定作用，同时戈达尔也毫不掩饰地将文本照进现实以自省他之于安娜的不忠与知识分子气的自我沉沦。
灾难艺术家
2013年首次看。2仍然出色，但不能比肩前作。同样用仪式来为暴力皴染神圣的光环，1很自然，2略嫌刻意。1有一种原始的力量，因为简单而愈发有力。这不是故事生动、结构精巧、表演出色、主题深刻就可以到达的。1是“神话”，末班车后在胶囊旅馆未增删卡卡是“原故事”，我们想讲述，能讲述的关于自己的故事都可以包孕其中。
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什么叫先锋，这就是先锋！意识流的场景，诡异的配色，比《末班车后在胶囊旅馆未增删卡卡》不知高到哪里去了，意境直追《四川XXXXXLMEDJYF7777777》，“黄建新才是被换了吧”+10086，80年代的片越看得多越迷茫这30年发生了啥
