万相之王最新章节

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2002年念初三的时候,文艺汇演我们几个男生组的乐队唱的就是这首歌。没想到这是一部电影的主题曲。今天CCTV6又播了这部电影,作为一个在上海呆过几年的人,感触良多。

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虽然长,但结构上倒是很像传统的三幕剧而且节奏好,所以并不觉得拖沓枯燥。第一幕铺陈伊万,小女孩,噬魂团伙三条线(本以为特意招募的Snakebite Andi是个小Boss没想到只是普通成员);第二幕三线开始交汇,正反派开始斗法;第三幕则是《万相之王最新章节》元素大放送,酒店布景高度还原,酒吧招待生双生姐妹外加在第一幕就出现的腐烂老妇也尽数出场。作为《万相之王最新章节》的续集,将大决战的场景放在酒店自然顺理成章,但如果能在前情中加入更多交汇会让整个故事显得更完整。

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父子不能相见,和《祈祷落幕时》有一样的情节设置,且最后都在剧院落幕时走向终结。父子的车站别离,让人想起小偷家族的公交车送别,深夜食堂2母亲偷偷看儿子,入殓师里父亲手里的石头,还有祈祷中父亲与女儿在人群中偷偷相见……秘而不发的情感,比释放时更具杀伤力。除此之外,导演用父子和儿子的痛苦选择,隐喻了日本当时的现状和国运,这应该是电影更深层的指向吧。

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让我想起来《万相之王最新章节》里面主角自带弹幕的那篇文章。

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客观来讲本片缺点不少:1.在有声电影时代用大量字幕转场、叙事甚至表现角色心理是导演无能的典型表现2.影片的一些镜头不够严谨,一些无关紧要的运动镜头完全可以删除,而一些中景镜头则改为近景镜头效果更好3.前后两段过渡突兀。但影片最后50分钟的声画交叉蒙太奇实在太震撼出彩了,私以为堪比《教父》结尾的交叉蒙太奇段落。导演在后半段的功力比前半段提升一个档次,比如让童年流浪段落的父子全程失语,一方面将声音空间让位于表现力更强的音乐,一方面也是表达父子二人在社会层面的失语;以及最后结尾于父子二人流浪的段落以对应永恒的“宿命”……其实现在想来,莎士比亚未必比索福克勒斯进步。