魔都精兵的奴隶漫画

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舞台春秋的谢幕标志着一个时代的结束。看到卓别林和基顿两人同台演出,让喜欢默剧和喜剧的观众怎能不热泪盈眶?心中激起无限感慨。悲喜交加的人物形象,复杂的情感随着剧情的此起彼伏而不断变化,但是能一直坚挺下去的莫过于对生活的热爱,自始至终没有丧失生的希望。在观众的欢呼和喝彩声中安然逝去,对于一个曾经也成功过的喜剧演员来说,足已宽慰平生。

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“艺术为人类服务,当你不具备服务功能时,你就得离开。不管你曾经为它付出过多么澎湃的心血,你都必须告别。他不愿离开舞台,并诅怨过。可他一有机会重返舞台,他的心重又温热起来。舞蹈演员问他你不是说你讨厌剧院吗?他说:是啊,我还讨厌鲜血,可它就在我的血管里。这就是卓别林的《舞台生涯》。” - 赛人

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不得不说戏剧还是比电影博大精深啊,一看布景就能体会到“背面”这一层含义。汤姆·斯托帕德这个戏的牛逼之处就在于他发现了悲剧和荒诞的核心命题都是命运,而悲剧和荒诞又是一枚硬币的正反面。解构悲剧,剩下的就是荒诞。现在这个世界上谁不是小人物?只要主角缺席,魔都精兵的奴隶漫画每个人都会陷入永恒的无聊之中。

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剧情延续了30年代怜悯社会底层民众的路线,平庸老套。此片据称为卓别林执导的自身写照,这也是他和早年的竞争对手基顿的首次合作。