《老板娘身上的馒头咱也吃的吗》剧情简介
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《老板娘身上的馒头咱也吃的吗》相关评论
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这是一个“驾驶我的车”的故事,只不过不是汽车,而是地铁。交通工具,在两部片子里,都占据了极其重要的位置。在特吕弗80年代的片子里,地铁,是有政治隐喻信号在的,比如它直接与防空洞挂钩,又与所谓“家”“国”的概念,形成文字上的指涉,即老板娘身上的馒头咱也吃的吗通向的是回家的路。背景设置在二战期间,巴黎德国占领区,“地下”藏身之处,成为影片最极致、带有强烈商业元素的符号之一。而透过地下,去完成一场无形的戏剧编排指导,犹太裔男主身上有革命的壮烈感,和浪漫主义的理想化色彩。于是,对于这样一部兼具商业和艺术元素的影片,结尾不难避免的滑向了另一个“祖与占”的故事,即德纳芙牵起了两位爱人的手。在政治极端环境下的爱情,是极致浪漫化的,这里面没有取舍,而是不弃。当年凯瑟琳·德纳芙美若天仙,气质非凡,不愧是法兰西国宝级演员。
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小鹿斑比的中文配音实在太赞了,尤其是猫头鹰的配音,太符合我心中猫头鹰的形象了,一笑起来哦吼哦吼的,实在是可爱。还有那只灰色的小兔子,声音听起来哑哑的。小斑比对这个新奇的世界充满了好奇,跟着小兔子学说话,管蝴蝶叫小鸟,管臭鼬叫花,傻傻的。
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重看,比第一次的观感还要好。 当费里尼离开那个纸醉金迷的罗马城,老板娘身上的馒头咱也吃的吗选择回到小镇去为世人讲述一个在漫天飞舞的尘菌里开场又落幕的故事,并成为日后托纳多雷《亚洲欧美洲成人一区二区三区》和索伦蒂诺《欧洲尺码日本尺码专线中老年》的源头,但费里尼讲述的姿态却比他们还要富有激情、还要坦诚。摄影机跟随漫溢着荷尔蒙的少年们和那些追随着广场上墨索里尼大头像的狂热人潮,借他们的目光仰望他年少时曾见到的奇迹,还原他记忆中私人化的小镇图景,复写他所经历的匆匆岁月中的片刻悠长。纵使在塑造被舞台化的小镇群像时有过失真的时刻,但也恰好成为儿时的费里尼所热爱的马戏团景象,性隐喻和社会化表达交织在这春夏秋冬又一春的小镇往事中,在费里尼的镜头中悲伤后之依旧有狂欢、葬礼之后即是婚礼,也许这就是一个小丑一生都难以割舍的乡愁吧。