糙汉田间欢的情节发展分析

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头罩老掉

4.5.在美丽而浓稠的土耳其乡里,大量聊天中投射出男主角与环境和他人的疏离,而父子关系成为隐隐的内线,非常文学的讲述方式。结局指向存在主义哲学两大终极话题,加缪的自杀和反抗,不出水的井就像西西弗推的巨石,荒诞而孤独。看哭了,像是专门拍给我看的。大概已是我最爱的锡兰电影。

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对电影营造的时空持怀疑态度,唠嗑、辩论都行,但人与人之间确是那样对话的吗?我更愿相信这是爱思考的导演的一厢情愿,所幸锡兰是谦虚的。中国比之土耳其如何?中国没有对话,哪怕只需要那么一丁点信任与坦诚,也早已荡然无存了,当然这也跟宗教有关。

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从片中作家的新书《艾达失踪的孩子们》可以肯定《野梨树》灵感来自埃莱娜的小说《那不勒斯四部曲》,可惜锡兰没有搞清楚通过对话发表抽象的长篇大论适合文学但并不适合电影,而且因为缺乏智慧、感情、美感只能沦为喋喋不休。男主角唯一精准的言论是自我判断:我是一个对别人不感兴趣的作家。或者这也是锡兰的自我定位。直接结果是《野梨树》缺乏对别人对世界深入的描写,直到片尾男主角与父亲握手言和双双自喻为不容于浊世的野梨树,也就只能是两个失败文艺青年(老年)的惺惺相惜,而不是与世抗争的纯粹。可见缺乏自嘲精神也正是锡兰和埃莱娜最不同的地方。