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为柯蓝看的 开篇赵丽颖欧豪挺有感觉 孙千像极了全智贤 前几集还挺年代剧 没想到内核是霸总玛丽苏

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典型「欧洲三大」所喜爱的现实主义新写实片,像是达内兄弟《单车少年》的「前传」,是《漫漫寻子路》的另一翻版演绎。影片开场,熟悉的影调和摄影,脑海勾连起了《流浪的迪潘》和《我是布莱克》。影片核心表达,是对英国社会救助机制机械式执法的深刻痛斥,是对强制执行以剥夺新移民对子女的抚养权的“政府之手”的道德与法律制度规定困境的反思。但与中国受众所生活的现实境遇,相差有别,并未唤起我的同情之心或共鸣,也大概也是影片关照的现实的局限性。但毫无疑问,全片的感情基调,是沉闷的,压抑的。短小精悍,却掷地有声,尤其那句孩子母亲的发问,“这不单单是我们的错,是整个社会的问题,我们和所有人面临的现实窘境,是一样的”。但并不能因此,而被剥夺抚养权,甚至与子女沟通的权利。

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一句话就能说清楚的故事,导演的野心却不止于此,在孤独的显性主题下他要说的实在是太多了,以至于这部电影中充斥着细节,而这些稍微有些刻意的细节却让许多对印度社会不熟悉的观众难以产生共情,背景上电影最大限度地还原了一个德里司机的工作环境,比如说那个修补轮胎的老阿姨,在真实的德里的卡车司机圈子里,她可是无人不知的人物,而搬运工人与卡车司机、运输老板之间的多方角力也是常态,有趣的还有锡克教老板与他的儿子对待传统的不同态度,“酒”在印度的特殊象征符号和锡金邦、克什米尔的移民等等,最震撼的还是年轻人拒绝了金钱让他辞职的理由,而说出那句你娶了我姐姐,我就辞职的话,其后的道德的沉重感扑面而来,电影中“消失的女性”主题也与超越了这个孤独男人的表面故事,成为了影片更加耐人寻味的理由