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试图以极具感召力的「歌舞」来「带节奏」的《安妮特》有如跳梁《小丑》一般。卡拉克斯这部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——虽然他的「女儿」可以成为他的面具、傀儡和替身,但他却无法代表自己的「作品」说话。从脱口秀演员和围观群众的角度来看,显然,这是一段权力不对等的两性关系:男主不仅有发令权,还有辩护权,观众和女主一样,在意识/感受到「被冒犯」之前,都是与「神圣暴力」粘连在一起的享乐者和同谋者。在「权力聚集」的发布会和演唱会上——这个「权力反转」的时刻,正是「讨伐」和「实锤」一个「暴君」的时刻。此刻,作为观众的「我」为自觉进入这个语境而感到羞愧,因为「我」不愿成为执法者,更不愿成为执法者手中的枪——假如正值「兴奋」的你手中正好有把枪,你会因为最高指挥官的一声令下而向某个「口嗨者」扫射吗?

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